Пропорция в конечном счете определяет потенциальную долговечность любого предмета одежды. Самый быстрый способ превратить временный образчик моды во что-то более неизменно стильное – это понять, какие пропорции одежды лучше всего идут вам и почему.

Прекраснейший кашемировый темно-синий блейзер ручной работы невозможно спасти от преждевременного выхода из моды, если он приобретен в то время, как боги моды постановили, что длина рукава должна быть длиннее кончиков пальцев. Подобным образом, недорогая рубашка может гарантировать вам гораздо больше лет служения, чем дорогая, как только вы поймете, что уголки короткого воротника последней увеличивают в размере ваше и без того крупное лицо. Как утверждает старое портновское изречение, “Допустим компромисс в качестве, но никогда в пропорциях”.
Не соответствующе подобранная одежда – в настоящее время коренная причина недостатка утонченности в одежде современного мужчины. Устаревание в мужской одежде строится на манипуляции классическими пропорциями, иногда не слишком красящими человека, такими, как расклешенный низ, пиджаки с слишком широкими плечами и ботинки с квадратными носами.

Говорится, что о качестве шеф-повара можно судить по его консоме. Подобным же образом навыки в одежде мужчины покоятся на его способности носить самую простую одежду с индивидуальным совершенством. Это по существу урок по пропорциям. Первый шаг в развитии характерного, но вместе с тем долгосрочного стиля в одежде, необходим, чтобы каждый мужчина мог овладеть стандартной схемой классического костюма, белой рубашки, надежного галстука, белого квадратика кармана, с черными носками и туфлями. Мы не советуем, чтобы мужчина принял такую шаблонную одежду, хотя она может пригодиться в некоторых случаях.
Хотя такой классический костюм не представляет собой объект для изучения всех возможных пропорций одежды, его учебный план – основа для восхождения на следующий уровень утонченности в одежде. Уместность этой особой портновской парадигмы состоит в том, что внутри ее находится серия мини-портретов, которые, если их понятно объяснить, формируют хореографию идеальных пропорций одежды, уникальную для каждого мужчины. Однажды узнав, как лучше всего применять каждый с максимальной личной выгодой, мужчина сможет пользоваться ими как калькой для будущих исследований в моде. Как говорилось раньше, подлинная инновация всегда возникала скорее при знании, чем при игнорировании ограничений.

Разделив этот ансамбль на карту тела, вы обнаружите, что чтобы с умом пересечь ее, необходимо обговорить 5 перекрестков – шею, плечо, талию, запястье и лодыжку. Каждый содержит сеть линий и изгибов, которые, если их правильно соединять друг с другом, улучшают эстетику общего вида. Применение основ выбора воротника к вашему лицу или длины пиджака к вашему туловищу улучшит ваши способности к подбору менее ритуализированного одеяния, такого, как классическая спортивная одежда или неформальный кежуал костюм.

К счастью, форма лица, длина шеи, ширина плеч, длина рук, структура торса и размер ноги остаются достаточно постоянными все время, даже с учетом колебаний веса. В отличие от моды, которая обязана меняться ежесезонно, изучение как одевать лучше всего не должно быть преследованием постоянно движущейся цели. Ограничение фокуса моды на физических характеристиках, находящихся между шляпой и носками, облегчит овладение человеком масштабом и пропорцией. Как только будут поняты правила классической формы, относящиеся к его собственному уникальному облику, мужчина будет полноправно чувствовать себя уверенно, запуская руки в свои пожитки. Давайте здесь рассмотрим более глубоко, как работает архитектурная логика и рациональность моды.

Из-за более длинных нарядов 1980-ых, так называемой эры Армани, большинство мужчин носит пиджаки и рукава пиджаков слишком длинные, укорачивая как ноги, так и руки. Это особенно заметно на Дальнем востоке, где торс среднего человека длиннее по отношению к его ногам, по сравнению со строением среднего человека на Западе. Такому человеку необходимо уделять особое внимание длине пиджака, чтобы восстановить пропорции его более длинного туловища и укороченной линии ног. На иллюстрации рассмотрите длину пиджака и то, как он уменьшает длину ног мужчины.

2 метода определения правильной длины пиджака возникли при развитии готовой одежды для мужчин Америки, когда потребовались общие принципы стандартов пошива, чтобы одежда хорошо сидела. Первый использует руку как ориентир, когда она свободно опущена сбоку, низ пиджака должен, как предполагается, касаться вытянутого большого пальца. И хотя эта формула, в общем, вполне надежна, она имеет один недостаток: длина руки варьируется у разных людей.

Второй подход берет длину по спинке от воротника до пола, затем эта длина делится на 2. Это та процедура, которой обучают в большинстве школ портных. На каждый из этих 2 подходов могут повлиять промеры, уникальные для человека, опытный портной не будет использовать их, доверяя своему натренированному глазу охватить полную картинку, прежде чем принять решение об идеальной длине пиджака.

Когда пуговица на талии застегнута, она должна делить тело так, чтобы туловище и ноги казались максимальной длины. Посмотрите на элегантный силуэт темно-синего костюма, следуя за линией от низа его брюк вверх до талии пиджака. Ширина брюк смягчает переход между нижней и верхней частями костюма, вытягивая фигуру целиком, и местоположение пуговицы на талии усиливает иллюзию длинной линии ног, одновременно выделяя грудь и плечи владельца костюма.

Правильное положение этой критической детали – на 0,5 дюйма (1,25 см) ниже естественной линии талии. Чтобы найти естественную талию, положите руки вокруг самой узкой части вашего торса и затем давите вниз на бока в выемку над бедренной костью. Так как эта всеобъемлюще важная пуговица действует как центральная точка пиджака, хороший портной, обученный в Сэвил Роу, займется пуговицей на талии на последней примерке и будет передвигать ее из стороны в сторону, чтобы убедиться, что у пиджака достаточно места, чтобы изящно двигаться на теле.

В попытке смягчить совершенно жесткий пиджак костюма вместе с обрезанием его внутренностей, Джорджио Армани занизил талию и увеличил длину. Хотя он создал более плавный на вид пиджак с абсолютно другим ощущением, он обрек свои ранние пиджаки с заниженной талией, наряду с их многочисленными подражателями, на жизнь спокойного устаревания в гардеробах их владельцев. (Конечно, благодаря Джорджио вся классическая одежда сейчас гораздо удобнее. Его позитивные инновации, уравновешивая, превзошли все модные излишки).

Чтобы V-образная горловина застегнутого пиджака мягко выводила взгляд наблюдателя вверх к лицу, ширина лацканов пиджака и галстука должны быть гармоничными. Так как ширина плеча пиджака определяет ширину его лацкана, широкоплечему мужчине обычно требуется лацкан больше для надлежащего баланса. Как зубчики однобортного костюма с 3 пуговицами Гари Купера, лацканы однобортного пиджака должны быть 2/5 или 3/5 расстояния между линиями груди и плеча пиджака, что обычно составляет в среднем лацкане от 3 и 3/8 до 4 и 1/4 дюймов в ширину.

Тогда как заостренные лацканы требуют больше пространства, чтобы вместить свой устремленный вверх дизайн, они не должны быть настолько широкими, чтобы бросаться в глаза, так, как те, что украшают грудь Дага младшего. В случае неизменно щегольского мистера Фэрбанка его лацканы броской формы попадают скорее на арену стиля того периода, чем классического вкуса.

Секрет эстетики галстука лежит в завязывании узла так, чтобы он мог уложиться высоко в перевернутую выемку V, образуемую сходящимися сторонами воротника. Чтобы лучше закрепить его, следует сделать выемку или обратную складку под серединой узла. Если не выполнять процедуру завязывания, стараясь получить тугой узел, он не будет обладать необходимой энергией, чтобы задорно выглядывать из-под воротника. Вместо того, чтобы выглядеть четко и изящно, он будет висеть как дохлая рыба, снижая благородство композиции. C привилегированным галстуком-самовязом, (со свободным узлом с двумя длинными концами), красиво закрепленным высоко под воротником и закрывающим выемку прямо под вершиной перевернутого угла V, образуется совершенная линия, подсознательно навевая мысль о властности обладателя, как человека, который командует своим собственным стилем.